我国早在春秋战国时期便出现了现存最早的设计理论，主要有（）。A. 《周礼·冬官·考工记》B. 《墨子》C. 《庄子》D. 《历代名画记》

当前人们常常感叹艺术的功利化和庸俗化倾向，这已是有目共睹的现实。这种倾向的本质正在于画家审美精神和文化品格的______。在油画创作中技巧固然重要，但这毕竟只是______，实质起作用的还是画家自身的审美精神和文化品格。 依次填入划横线部分最恰当的一项是( )。A. 意识性 外表B. 取向性 铺垫C. 鄙俗化 方法D. 贫乏化 基础

时代语境下的全民艺术审美__ __ __ __ __ __ ____ 李雷微博、微信、微电影、微小说、微营销等引领的“微”风暴正以迅雷不及掩耳之势在社会生活的方方面面引发“大”变革，微文化的迅速勃兴，与强大的云计算技术、移动互联网技术和现代通信技术等密切相关。这些现代技术的有机融合与广泛应用，使得大至宏观社会、小到微观个体都产生了诸多变化。单就审美文化层面而言，无论是社会整体的美学图景与审美风尚，还是民众个体的文艺观念与审美取向，较之以往都存在明显差异，一种强调资源共享、多元共生、生活与审美互融的新型审美文化逻辑正广泛渗透于微时代的社会文化生态之中，并不断生成和塑造着媒介技术力量占据主导、社会民众普遍参与的全新审美文化现实。 　____ “微时代”的媒介技术革新与融合，同样改变和重塑着人们的审美感知方式，传统艺术审美活动的固有流程与常规秩序几乎被颠覆一新，艺术审美的世俗化与民主化程度愈来愈高，艺术创造不再为少数精英们独享，数字媒介技术带来的专业门槛和诸种成本的降低，使越来越多的人实现了由单纯的艺术接受者向艺术创作者的身份转变，成为了真正意义上“审美的人”。　　随着互联网及智能手机、平板电脑等移动终端的普及，对相关艺术知识的了解、基本艺术创作技法的学习、与艺术家的沟通交流等正变得越来越简便易行，这些都为人们进行艺术创作提供了极大的可能性。当下颇为流行的微电影、微小说、微话剧等艺术形式，便主要来自于这些带有明显草根性与自主性的即兴创作。显然，这类与微时代相伴而生的新型艺术形式，既是基于传统艺术形态衍生而出的，又较之传统艺术形态有着迥然不同的创作表征与美学特质，人们对其的审美接受也自然表现出“微时代”特有的风格印记。 　　首先，区别于传统艺术形态，微艺术往往采取“以小博大”的创作策略，鲜少追求所谓的宏大叙事、经典话语或史诗巨作，偏重于描摹普通人生的微观生活和个人化叙事，处处彰显出微体量、微周期、微制作等特点。不仅如此，现代人碎片化的生活状态、快餐式的文化消费方式和数字媒体交互快捷的传播特性，决定了微艺术若想获得持续的关注度和最大的投资收益，创作者们必须不断加快作品的推陈出新，这势必需要尽量减少创作投入成本，缩短创作周期。 　　其次，与传统的艺术创作者角色主要由精英艺术家来承担不同，微艺术创作主体的身份更加多元，除却职业艺术家，更多的是非专业出身的艺术爱好者。得益于移动互联网平台的平等性、开放性与交互性等特点，不同地域、不同身份、不同年龄段的民众，既可以轻易地借助微艺术形式参与到艺术创作之中，实现自我的艺术审美表达；也能够随时随地进行艺术欣赏活动，开展各种形式的审美对话。这不仅有利于打破以往艺术审美的精英化垄断，为民众关于自我生活故事、情感经验等的艺术化表达创造了诸多的可能性；同时也为当下的艺术创作提供了些许别样的底层视角和新颖的技术手法，有利于精英与草根双方在文艺创作层面实现真正意义上的交流与对话。 　　再次，创作上的微观性和偏草根性，使得微艺术的主题内容与风格特点往往与传统艺术形态有所差异。作为微文化的主体力量与微艺术创作的生力军，青年草根群体往往拥有专门艺术从业者所不具备的巨大自由度：一方面，他们可以摆脱专业艺术创作的诸多条框与教条的束缚，无须顾及所谓的创作忌讳，纯粹从自我的情感表达和已有的艺术认知出发“随心所欲”地进行创作；另一方面，平等开放的网络公共空间，为其从事艺术创作开辟了前所未有的便捷通道，借助网络他们可以轻松收集诸种创作素材，自如地将艺术灵感转化为带有鲜明自我印记的艺术作品。这种自由度的获得，使他们的微艺术作品视角颇为独特，主题也异常丰富，往往与现实生活有着较高的切合度。 　(《光明日报》 2015年 4月 29日，有删节) (1)__下列不属于“微文化勃兴”的条件的一项是 A.____ __移动互联网技术和现代通信技术的融合与应用改变了原有的审美文化逻辑。B.__“微时代”的数字媒介技术革新与融合，改变和重塑着人们的审美感知方式。C.____ 互联网、智能手机等终端的普及，使人们学习相关艺术知识和方法变得简便易行。D.____ 带有明显草根性与自主性的微电影、微小说等新型艺术形式的出现并流行。 (2)__下列有关“微艺术”的表述,正确的一项是 A.__微艺术偏重于描摹普通人生的微观生活,处处彰显出微周期、微制作等特点,不追求所谓的宏大叙事、史诗巨作。B.__微艺术创作主体的身份更加多元，但主要是由非专业出身的艺术爱好者创作的，越来越多 的人借助微艺术转变为艺术创作者。C.__微艺术创作有助于打破以往艺术审美的精英化垄断，使精英与草根双方在文艺创作层面实现真正意义上的交流、对话。D.__微艺术的主题内容与风格特点往往与传统艺术形态有差异，使得青年草根群体往往拥有专门艺术从业者所不具备的巨大自由度。__ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ (3)__根据原文内容,下列表述不正确的一项是 A.__一种新型的广泛渗透于微时代的社会文化生态之中的审美文化逻辑，正不断生成和塑造着社会民众普遍参与的全新审美文化现实。B.__在微时代，人们审美感知方式被改变和重塑，传统艺术审美活动的流程与秩序被颠覆，艺术审美的世俗化与民主化程度也愈来愈高。C.__微艺术若想获得持续的关注和最大的投资收益,创作者们必须不断如快作品的推陈出新， 需要缩短创作周期，尽量减少创作投入成本。D.__专门艺术从业者由于不具备巨大的自由度,艺术创作的条框较多,其作品视角不够独特, 主题不够丰富，与现实生活的切合度不高 。

下面从不同角度对设计思维的看法哪些是正确的()。A. 设计思维是一种以人为本的创新方式B. 设计思维是设计师的思维方式C. 设计思维是解决问题的方法论D. 设计思维是一套启发式规则或策略

左宗棠书法有 ____ 遗意，结构严谨，朴厚高古，也融合帖学风范，时见爽逸，总体上 ____ ， ____ ， ____ 。

以下属于陕北民歌的是A. 小白菜B. 孟姜女C. 春米号子D. 三十里铺E. 平水号子F. 哈腰挂G. 康定情歌H. 赶牲灵

达·芬奇在作品《蒙娜丽莎》中使用了一种明暗表现技法，即在形象上由明到暗的过渡是连续的，没有截然的分界，形象的暗部是模糊不清的，使物象仿佛消失在阴影中。这种明暗表现方法意大利人称其为（）A. 渐隐法B. 立体法C. 虚化法D. 柔雾法

环形光源是一种最常用的照明方式,很容易安装在镜头上，可以给漫反射表面提供足够的照明。A. 正确B. 错误

拍摄一些跳跃动作，为了获得比实际观看更强烈的高度感，应当选：（）A. 长焦距镜头开小光圈B. 斜侧方向平摄C. 广角镜头仰拍D. 窄角镜头俯摄

“艺术真实”区别于“生活真实”的关键在于:A. 必须实有其事B. 完全凭空虚构C. 合情合理，不必实有其事D. 绝对客观记录