4[多选题](2分)-|||-学习敦煌艺术在雕塑创作方面取得较大成就的艺术家主要有:-|||-A.何鄂-|||-B.常沙娜-|||-C.孙纪元-|||-D. 董希文

“唐卡”艺术是哪个民族的民间美术？()A. 藏族B. 羌族C. 蒙古族D. 满族

"三五步行遍天下,六七人百万雄兵"体现了戏曲的("三五步行遍天下,六七人百万雄兵"体现了戏曲的(

京剧的“唱、念、做、打”中，“打”指的是什么？A. 武打B. 唱腔C. 对白D. 舞蹈

阅读下面这篇文章，完成下列各题． 中国民间年画 中国年画，是一种十分独特的绘画体裁，是历史最久寿命最长的与年俗密切相关的民间艺术．中国民间艺人用他们炉火纯青的技艺，给我们留下了大量十分优美的绘画作品．作品的题材多采用寓意或象征的手法，造型夸张具有装饰意味．年画用色大胆明艳，而又栩栩如生．年画这一独特而又古老的艺术，颇值得我们去探索和研究． 在中国历史上，四川绵竹年画、天津杨柳青、山东潍坊、江苏桃花坞的木版年画在全国最为著名，被誉为中国“年画四大家”．绵竹年画以产于竹纸之乡的四川省绵竹县而得名．绵竹年画历史悠久，它起源于北宋，到明末清初进入繁盛时期．绵竹年画以彩绘见长，具有浓厚的民族特点和鲜明的地方特色．绵竹年画构图讲求对称、完整、饱满，主次分明，多样统一；色彩上采用对比手法，设色单纯、艳丽，强烈明快，构成红火、热烈的艺术效果；线条讲求洗炼、流畅，刚柔结合，疏密有致，具有强烈的节奏感；具有夸张、变形、象征、寓意的造型，和诙谐活泼的效果．桃花坞年画源于宋代的雕版印刷工艺，由绣像图演变而来，到明代发展成为民间艺术流派，清代雍正、乾隆年间为鼎盛时期．桃花坞年画的印刷兼用着色和彩套版，构图对称、丰满，色彩绚丽，民间画坛称之为“姑苏版”．由于接近民间生活，富于装饰性，加上价廉物美，因此桃花坞木刻年画不仅广泛流传于江南一带，更广为流传于全国许多地方，深受民间人民喜爱．而杨柳青年画继承宋、元绘画传统，吸收了明代木刻版画、工艺美术、戏剧舞台的形式，采用木版套印和手工彩绘相结合的方法，制作时，先用木版雕出画面线纹，然后用墨印在上面，套过两三次单色版后，再以彩笔填绘．既有版味、木味，又有手绘的色彩斑斓与工艺性．杨柳青年画创立了鲜明活泼、喜气吉祥、富有感人题材的独特风格． 年画色彩艳丽，渲染营造欢乐的节日气氛，并达到特定的装饰美感．可见，年画并不是单纯的民间艺术品，它还具有浓厚的装饰意味，具有极强的装饰性．说起装饰，我们一般会想到带有装饰性意味的绘画作品以及印刷品．它包括出版物上的美术装饰，例如封面设计．版面插图等．还有建筑物上的壁画，室内布置，以及我们生活日用品上的花纹装饰．年画不仅有其独特的寓意，更带着浓厚的装饰意味，美化了民间民众的生活空间．中国年画则是因风俗节日而产生，它寄托了人们对风调雨顺、农事丰收、家宅安泰等祈福驱灾避邪的愿望．民间年画的欣赏者大都是文化低下的劳动人民，因此要求它在表达人民大众祈福禳灾的心愿时，还起到了装饰房屋的作用．例如新婚之家，则贴麒麟送子．象征天下太平文运昌盛之兆，借以成为各新婚之家悬挂之画．而在祝寿的时候则贴“寿星图”“瑶池祝寿图”等．前者为祝贺年老公公寿诞时挂，后者为老太太生日时用．十分有趣而又装饰味十足．而传说中的驱鬼年画--钟馗画像，大红大绿，热闹非常，同样具有装饰性． (选自《文汇报》2010年1月4日，有删节)(1)文首说“中国年画，是一种千分独特的绘画体裁”，下面不能体现其“独特”的一项是__A．是历史最久寿命最长的与年俗密切相关的民间艺术．B．民间艺人用他们炉火纯青的技艺，给我们留下了大量十分优美的绘画作品．C．题材多采用寓意或象征的手法，造型夸张具有装饰意味．D．用色大胆明艳，而又栩栩如生．(2)对下面句中加点的词语，理解、说明不正确的一项是__A．“作品的题材∙多采用寓意或象征的手法”句中的“多”意为“大多”，从范围上加以明确说明．B．“民间画坛称∙之为‘姑苏版”’句中的“之”指的是“桃花坞年画”．C．“并具有∙特∙定的装饰美感”句中的“特定”说的是年画因春节而起，也仅为春节而用．D．“∙它包括出版物上的美术装饰”句中的“它”指的是“装饰”．(3)对文章第二自然段文字分析不正确的一项是__A、这段文字采用总分结构，说明了四川绵竹年画、江苏桃花坞年画、天津杨柳青三种年画的主要特色．B、绵竹年画以彩绘见长，而杨柳青年画则创立了鲜明活泼、喜气吉祥、富有感人题材的独特风格．C、杨柳青年画采用木版套印和手工彩绘相结合的方法，既有版味、木味，又有手绘的色彩斑斓与工艺性．D、这段文字没有对山东潍坊年画加以说明，不是作者在写作时有所取舍，是因为它还算不上年画中的“大家”．(4)根据原文内容，下列分析不正确的一项是__A．中国年画因风俗节日而产生，所以寄托了人们对美好生活的期盼和愿望．B．年画既要表达大众祈福镶灾的心愿，还要起到装饰房屋的作用，这是因为年画的欣赏者大都是文化低下的劳动人民．C．“新人新婚，则贴麒麟送子”这个例子说明年画具有“渲染营造欢乐的节日气氛”的作用．D．祝寿的时候则贴“寿星图”“瑶池祝寿图”这个例子说明年画“十分有趣而又装饰味十足”．

戏曲脸谱中，白色通常象征的人物性格是？A. 忠勇正直B. 奸诈阴险C. 刚强骁勇D. 暴躁鲁莽

民间文学艺术作品的特点有( )A. 变异性B. 专有性C. 集体性D. 继承性E. 长期性

(一)现代文阅读I(本题共5小题,17分)-|||-传统文化)阅读下面的文字,完成 1-5 题。-|||-材料一:写意的方法实质上也就是虚拟的手法,但并非一切虚拟都可称之为写意。写意是中国-|||-古代美学的一个重要命题,在戏曲表演艺术中主要表现为对时间、空间限制的突破,以及动作、布景-|||-的虚拟。合在一起,就形成了一个与实际的生活形态相去甚远,艺术的韵律随着心意流荡的天地。-|||-虚拟动作是中国戏曲表演中写意的主要手段。梅兰芳指出,京剧演员在台上所表达的骑马、乘-|||-车、坐轿、开门、关门、上楼、下楼等一切虚拟动作和手的各种指法,眼睛的各种看法,脚的各种走法,-|||-都是把实际生活的特点高度集中,用艺术夸张表现到观众的眼前,使观众很清楚地抓住演员每一个-|||-动作的目的性。虚拟动作不仅仅是追求舞蹈化的美,只有以高度的集中和夸张把动作的目的性清楚-|||-地传达出来,虚拟动作才有写意的效果。-|||-写意的好处是能直接作用于"意",而不再是凭依着实物的逼真外相作间接的、隔膜的体味。从-|||-这个意义上说,观众对于虚拟动作的领会往往会比一般动作更加深切。对此梅兰芳曾举过一个例-|||-子,有一次他请一位老太太看川剧《秋江》,这个演出全是素幕前的虚拟动作,其中划船的舞蹈最为著-|||-名。老太太看戏回来后告诉梅兰芳戏很好,"就是看了有点头晕,因为我有晕船的毛病,我看出了神,-|||-仿佛自己也坐在船上了,不知不觉地头晕起来"。显然,这是演员与内心活动结合在一起的虚拟动作-|||-作用于观众内心,激发了他们想象的结果。梅兰芳说虚拟动作能抒情,能表现人的内心世界,这就说-|||-明了动作的写意性。如果舞台上出现的是一艘逼真的渡船,观众很难产生头晕的感觉。梅兰芳所举-|||-此例与布莱希特观看《打渔杀家》时产生的感觉是很相一致的:-|||-个年轻女子在舞台上站立着划动一艘想象中的小船。为了操纵它,她用一把长不过膝的木-|||-桨。水流湍急时,她极为艰难地保持身体平衡。接着小船进入一个小湾,她便比较平稳地划着。这-|||-个女子的每一个动作都宛如一幅画那样令人熟悉,河流的每一个转弯处都是一处已知的险境,下一-|||-次的转弯处在临近之前就使观众觉察到了。观众的这种感觉是通过演员的表演而产生的,正是演员-|||-使这种情景叫人难以忘怀。-|||-布莱希特其实是解释了梅兰芳请来看戏的那位老太太头晕的部分原因。不管是《秋江》中的船-|||-还是《打渔杀家》中的船,驾船者的动作的目的性非常明确,使观众一目了然,而且扩而大之,还能让-|||-从动作中看到动作的对象。如果动作只是对一支实在而具体的船橹的作用,没有发挥表情达意的-|||-功能,那么,观众绝不会看得那么多,那么远。更重要的是,过于实在、逼真的划船者和划船环境反而-|||-会阻隔表演者和观赏者的心通意融,因为实在的东西给了表演者以严格的物质性限定,而观赏者是-|||-在这种限定之外的。要是撤除或淡化了动作的过于琐细的物质性限定,让动作更多地表情达意,那-|||-么,观赏者是很容易产生同类感应的。中国古代萧条疏寒的写意山水画比雪景写实画更能给人以寒-|||-意,徐悲鸿的几笔奔马比马群摄影更令人神旺情豪,原因也在这里。-|||-摘编自《戏剧理论史稿》)(一)现代文阅读I(本题共5小题,17分)-|||-传统文化)阅读下面的文字,完成 1-5 题。-|||-材料一:写意的方法实质上也就是虚拟的手法,但并非一切虚拟都可称之为写意。写意是中国-|||-古代美学的一个重要命题,在戏曲表演艺术中主要表现为对时间、空间限制的突破,以及动作、布景-|||-的虚拟。合在一起,就形成了一个与实际的生活形态相去甚远,艺术的韵律随着心意流荡的天地。-|||-虚拟动作是中国戏曲表演中写意的主要手段。梅兰芳指出,京剧演员在台上所表达的骑马、乘-|||-车、坐轿、开门、关门、上楼、下楼等一切虚拟动作和手的各种指法,眼睛的各种看法,脚的各种走法,-|||-都是把实际生活的特点高度集中,用艺术夸张表现到观众的眼前,使观众很清楚地抓住演员每一个-|||-动作的目的性。虚拟动作不仅仅是追求舞蹈化的美,只有以高度的集中和夸张把动作的目的性清楚-|||-地传达出来,虚拟动作才有写意的效果。-|||-写意的好处是能直接作用于"意",而不再是凭依着实物的逼真外相作间接的、隔膜的体味。从-|||-这个意义上说,观众对于虚拟动作的领会往往会比一般动作更加深切。对此梅兰芳曾举过一个例-|||-子,有一次他请一位老太太看川剧《秋江》,这个演出全是素幕前的虚拟动作,其中划船的舞蹈最为著-|||-名。老太太看戏回来后告诉梅兰芳戏很好,"就是看了有点头晕,因为我有晕船的毛病,我看出了神,-|||-仿佛自己也坐在船上了,不知不觉地头晕起来"。显然,这是演员与内心活动结合在一起的虚拟动作-|||-作用于观众内心,激发了他们想象的结果。梅兰芳说虚拟动作能抒情,能表现人的内心世界,这就说-|||-明了动作的写意性。如果舞台上出现的是一艘逼真的渡船,观众很难产生头晕的感觉。梅兰芳所举-|||-此例与布莱希特观看《打渔杀家》时产生的感觉是很相一致的:-|||-个年轻女子在舞台上站立着划动一艘想象中的小船。为了操纵它,她用一把长不过膝的木-|||-桨。水流湍急时,她极为艰难地保持身体平衡。接着小船进入一个小湾,她便比较平稳地划着。这-|||-个女子的每一个动作都宛如一幅画那样令人熟悉,河流的每一个转弯处都是一处已知的险境,下一-|||-次的转弯处在临近之前就使观众觉察到了。观众的这种感觉是通过演员的表演而产生的,正是演员-|||-使这种情景叫人难以忘怀。-|||-布莱希特其实是解释了梅兰芳请来看戏的那位老太太头晕的部分原因。不管是《秋江》中的船-|||-还是《打渔杀家》中的船,驾船者的动作的目的性非常明确,使观众一目了然,而且扩而大之,还能让-|||-从动作中看到动作的对象。如果动作只是对一支实在而具体的船橹的作用,没有发挥表情达意的-|||-功能,那么,观众绝不会看得那么多,那么远。更重要的是,过于实在、逼真的划船者和划船环境反而-|||-会阻隔表演者和观赏者的心通意融,因为实在的东西给了表演者以严格的物质性限定,而观赏者是-|||-在这种限定之外的。要是撤除或淡化了动作的过于琐细的物质性限定,让动作更多地表情达意,那-|||-么,观赏者是很容易产生同类感应的。中国古代萧条疏寒的写意山水画比雪景写实画更能给人以寒-|||-意,徐悲鸿的几笔奔马比马群摄影更令人神旺情豪,原因也在这里。-|||-摘编自《戏剧理论史稿》)(一)现代文阅读I(本题共5小题,17分)-|||-传统文化)阅读下面的文字,完成 1-5 题。-|||-材料一:写意的方法实质上也就是虚拟的手法,但并非一切虚拟都可称之为写意。写意是中国-|||-古代美学的一个重要命题,在戏曲表演艺术中主要表现为对时间、空间限制的突破,以及动作、布景-|||-的虚拟。合在一起,就形成了一个与实际的生活形态相去甚远,艺术的韵律随着心意流荡的天地。-|||-虚拟动作是中国戏曲表演中写意的主要手段。梅兰芳指出,京剧演员在台上所表达的骑马、乘-|||-车、坐轿、开门、关门、上楼、下楼等一切虚拟动作和手的各种指法,眼睛的各种看法,脚的各种走法,-|||-都是把实际生活的特点高度集中,用艺术夸张表现到观众的眼前,使观众很清楚地抓住演员每一个-|||-动作的目的性。虚拟动作不仅仅是追求舞蹈化的美,只有以高度的集中和夸张把动作的目的性清楚-|||-地传达出来,虚拟动作才有写意的效果。-|||-写意的好处是能直接作用于"意",而不再是凭依着实物的逼真外相作间接的、隔膜的体味。从-|||-这个意义上说,观众对于虚拟动作的领会往往会比一般动作更加深切。对此梅兰芳曾举过一个例-|||-子,有一次他请一位老太太看川剧《秋江》,这个演出全是素幕前的虚拟动作,其中划船的舞蹈最为著-|||-名。老太太看戏回来后告诉梅兰芳戏很好,"就是看了有点头晕,因为我有晕船的毛病,我看出了神,-|||-仿佛自己也坐在船上了,不知不觉地头晕起来"。显然,这是演员与内心活动结合在一起的虚拟动作-|||-作用于观众内心,激发了他们想象的结果。梅兰芳说虚拟动作能抒情,能表现人的内心世界,这就说-|||-明了动作的写意性。如果舞台上出现的是一艘逼真的渡船,观众很难产生头晕的感觉。梅兰芳所举-|||-此例与布莱希特观看《打渔杀家》时产生的感觉是很相一致的:-|||-个年轻女子在舞台上站立着划动一艘想象中的小船。为了操纵它,她用一把长不过膝的木-|||-桨。水流湍急时,她极为艰难地保持身体平衡。接着小船进入一个小湾,她便比较平稳地划着。这-|||-个女子的每一个动作都宛如一幅画那样令人熟悉,河流的每一个转弯处都是一处已知的险境,下一-|||-次的转弯处在临近之前就使观众觉察到了。观众的这种感觉是通过演员的表演而产生的,正是演员-|||-使这种情景叫人难以忘怀。-|||-布莱希特其实是解释了梅兰芳请来看戏的那位老太太头晕的部分原因。不管是《秋江》中的船-|||-还是《打渔杀家》中的船,驾船者的动作的目的性非常明确,使观众一目了然,而且扩而大之,还能让-|||-从动作中看到动作的对象。如果动作只是对一支实在而具体的船橹的作用,没有发挥表情达意的-|||-功能,那么,观众绝不会看得那么多,那么远。更重要的是,过于实在、逼真的划船者和划船环境反而-|||-会阻隔表演者和观赏者的心通意融,因为实在的东西给了表演者以严格的物质性限定,而观赏者是-|||-在这种限定之外的。要是撤除或淡化了动作的过于琐细的物质性限定,让动作更多地表情达意,那-|||-么,观赏者是很容易产生同类感应的。中国古代萧条疏寒的写意山水画比雪景写实画更能给人以寒-|||-意,徐悲鸿的几笔奔马比马群摄影更令人神旺情豪,原因也在这里。-|||-摘编自《戏剧理论史稿》)

中国的园林艺术与中国的文学绘画同宗同源、一脉相承。()-|||-A.错-|||-B.对